小室哲哉氏が容疑者へ、印税で儲け、投機で失し、詐欺を働く。

　まるで、平家物語の盛者必衰の理の現代版を見ているようである。確かに、小室容疑者が手がけたアーチストや作品は、ことごとくヒットし、そのつど、莫大な印税が彼の懐に飛び込んできたのは、事実である。たまたま、著作権制度があり、それとレーベルもアナログからデジタルへ変換したころで、複製という作業が、スピーディに成し遂げられる時期だったのが重なり、瞬く間に、彼の作品が、日本全土に浸透していったのである。熱し易く冷め易いといっても、その当時は、彼が作り上げた作品が日本人の中には、斬新と映ったのである。そして、彼が作り上げた多くのメロディとリズムは、飽和するまで、吸収されたのである。たまたま、それが飽和するまで、小室哲哉容疑者の作品は時間が掛ったのである。そのため巨額な富が毎年彼のところへ集まったのである。音楽でも絵画でも小説でも、すべてに、大衆によって飽きるまでの飽和時間があるのである。未来永劫、世に出す作品があたることなどない。人には、個性があり、特に芸術作品をだすにあたっての引き出しが個人にはある。それが豊富であっても、個人であるかぎり、必ず物事を見る視点があるし、パターンは存在する。どこかで、限界は存在する。どこかで、飽きられるときがくるのは、避けられないのである。

　歌ものは、基本的に、はやり歌なのである。斬新と思っていたものも、直ぐに、なれてしまう。将棋の戦法と同じで、斬新なやりかたも、それに目がなれてきたら、そんなものかで終わってしまうのである。飽和時間だけの問題となる。残念ながら、今の時代では、はやりものでしか、商売ができないのが現状である。はやらなくても、いいものはある。じっくりと聞かせる演歌もある。しかし、売れない。売れるためには、莫大な広告宣伝や大衆の嗜好を変化させるぐらいの世界的な仕掛けが必要になる。演歌的なものを広げたいなら、アメリカやヨーロッパに、その演歌的なリズムの曲をヒットさせ、そのリズムが潮流だと認識させれば、今度は、演歌が主流になる。演歌歌手や演歌的なメロディーを得意とするプロデューサーが、そのときは、第二の小室哲哉容疑者になるだけである。

　独善になるのが、アーチストや技術屋の傾向である。それを是正し、大衆（ユーザー）と調和させるのが、営業やマネージャーの仕事である。アーチストや技術屋は、大衆には迎合したがらない。自分の作品や技術が、世界一だとうぬぼれる。もちろん、その自信がなければ、世の中渡っていくことはできない。それはそれでいい。問題は、ある程度、世の中に売れて浸透し、それに、飽和が来たときにどう対処するかの問題になるのである。必ず飽きられる。同じパターンは、２回までで、３回同じ事をやると、うざったいと思われる。一流の芸人は、そのとき、視点移動し、大衆に迎合し調和を図る。大衆に受けるには、どうしたらいいかを考える。それが出来る人が、一生、トップにいる芸人やアーチストである。